佛说错错错是什么歌（出家的人都是什么心态）
佛说错错错是什么歌，出家的人都是什么心态？
不外乎三种心态。先说傣族，男孩一定岁数时，父母将他们送进傣寺主要还是学习文化，这是必须走的程序。傣族信奉小乘佛教，小沙弥在奘房或傣庙里也学习佛法报答父母的养育之恩。第二种是真的剃度版依佛门，我与陀寺的一位和尚交谈过，他年轻时原来是宣威某寺的出家人算是个主持之类的角色，后来来了个资历比他高的和尚，占据了他的巢逼他离开，他只有到了我们这里新建寺庙并命名弥佗寺，这位和尚经念得好，并送了我几样开过光的小物件。第三种是也出家，但做了和尚披上袈裟后跟常人没多大区别，虽然有某
智的法号，但当过武警的他，动不动就对香客大打出手，抽烟喝酒吃肉还玩女人。这类别的心态就是佛门败类！（配图选自头条搜索引擎：傣族出家人）
佛说是哪个电影的主题曲？
佛说是宫锁珠帘的主题曲！歌词：
五百次回眸只为你经过
岁月的蹉跎让爱犯了错
即使化身石桥等你来走过
我的心事你会不会听我说
你的微笑是我永远的魔
你的承诺在我心中执着
即使在菩提下涅槃成佛
回首前尘又怕锦书难托
佛说多多多一生情太多
爱恨来回拖愁眉又紧锁
佛说过过过一生快走过
为爱惹的祸烧成一团火
佛说错错错太多的过错
全部都怨我就此忘了我
佛说莫莫莫莫要再情多
让思念沉默心莲一朵朵
你的微笑是我永远的魔
你的承诺在我心中执着
即使在菩提下涅槃成佛
回首前尘又怕锦书难托
佛说多多多一生情太多
爱恨来回拖愁眉又紧锁
佛说过过过一生快走过
为爱惹的祸烧成一团火
佛说错错错太多的过错
全部都怨我就此忘了我
佛说莫莫莫莫要再情多
让思念沉默心莲一朵朵
有什么好听而有意义的歌曲吗？
张冬玲的《放爱》我的世界你可以来也可以走。
想你！！却不忍打扰你，因为我知道，我们无法在一起！这份思念，这份牵挂，我只能深深地埋藏在内心的深处，一次又一次地提醒着自己，不可以去触及。因为我明白，你和我的世界有着遥不可及的距离。这种距离，我无法逾越。情是这个世上最折磨的东西，让人欢喜，让人忧，让人痛苦，让人愁，衣服破了可以缝，人心碎了，只有疼，爱上一个人只需要一瞬间，忘记一个人却要一生的时间！！伤过，痛过，哭过，也笑过，那些美好的曾经就像电影历历在目，一遍一遍不停的重演，只有用心过，认真过，真爱过才会提回这样的感觉。爱情是猜不透的谜，我们要学会善待与珍惜。分手，有时并不是背叛爱情，而是尊重真正的爱情。
或相爱如命，或放爱远行
有哪些字体设计的实用方法可供学习或参考？
很多小伙伴设计的字东倒西歪，感觉不协调却又找不出问题出在哪，其实，字体设计，掌握字体重心和造型结构很重要。
这里就来探讨下字体设计的重心结构和造型到底该怎么搞：
不用问也知道，汉字是方块字，有着复杂的结构和多样的造型，这和西方字体有着本质的不同，并不是想往自己脸上贴金，但汉字设计真的有更大挑战和更多可能好吗？
如你所知，汉字总数甚至超过了惊人的10万个！既然有这么多字，那每个字到底如何安排空间结构、又怎么完美造型？
一言不合变大神，我们就从汉字空间结构和重心两方面来探探汉字造型的究竟！
汉字为什么是方块字？为什么是用横竖撇捺来构造字？
这除了汉字创造之初是刻在甲骨上横竖的笔划方便刻写以及古人的天圆地方观念外，更重要的是方方正正的造型体现了古人外重端庄、内修平静的处事追求。
方正的汉字无论笔划多少和结构如何，都可以用一个方框圈定，方框体现出来的视觉平静感，是我们对形体力量感知所产生的。
方框的两条平行线和垂直线交汇形成一个固定区域，我们会不自觉的将目光投向这个区域，进而又会延伸出中心点和对角线等潜在感知。如果把这种感知具象化，那就是我们熟知的米字格。
方块这种外形端正、内部平静的特性，与古人常追求的内外兼修不谋而合。
说到形体结构，字母字体在汉字面前简直是弱鸡，汉字整体是方正造型，但这个方块区域是由繁复多样的空间结构形成的，并不单调。
汉字的形体结构是由笔画、部件以及汉字三个层次组成的。
笔画是构成汉字的最小单位，属于最低层次（WeX：sigmamedia查看）；部件就是通常所说的偏旁，由笔画组成，是构成汉字的基本单位，属于中间层次；汉字则是最高层次，由不同的部件通过各种空间组合形成。
“
我们这里所说的形体结构，广义来说就是针对不同部件的空间组合来说的。
”
说了怕你不信，根据汉字中部件与部件之间的空间关系，汉字的结构有左右结构、包围结构等14种之多！不过，按照细化程度不同分的种类也有一定差异。
1.排列类形体结构：
这类字部件与部件之间处于相离状态，各部分有明显的区域划分，是较为常见的一类字。
在设计时要恰当处理好各部件的比例和布局，否则字很容易东倒西歪或散架。
也有人将上下结构中形如 “丝、丛、坐”的汉字称为“上上下结构”；而左右结构中形如“侣”的汉字称为“左右右结构”等，只是细分程度不同而已。
2.包围类形体结构：
这类字总体可以分为全包围和半包围，不过根据包围的方向不同，半包围字又可细细划分出很多种包围的形式。
因为是包围嘛，不用多想也知道，横竖、撇捺和折的笔画在这类字中发挥着举足轻重的作用，也是设计时需要重点考虑的地方。
3.特殊类形体结构：
虽说特殊类形体结构的字是少数，但其中很多字却是经常会用到，像我，非等字躲也躲不开。这类字有的是独体字笔画处于非相离状态，有的是笔画穿插无法归到上面两种类别里，这些字设计起来比较有挑战性。
重点着眼于笔画的相离、相交和相接这三种形式进行艺术化处理，也即针对笔画的设计要多花点心思，而不像其它类的字主要针对部件处理。
另外，特殊类形体结构中还有一种是排列类中的字，形如“品、晶、森”的汉字称为“品字结构”，形如“㗊、、燚”的汉字结构称为“田字形结构”，因为这类字大量存在且我们都习惯于这么称呼，所以小梦放到特殊类形体结构中来说。
即使你的数学是体育老师教的，那也一定不会对重心感到陌生，然而，汉字的重心和你理解的那个重心还是有点不同的。
字体重心其实就是一个字最吸引视线的中心，所以也可以称为视觉中心，这不同于物体的几何中心。
那么，几何中心和视觉中心什么关系呢？
简单来说，视觉中心在几何中心偏左上方一点的位置。比如在米字格中，对角线的交叉点就是几何中心，而交叉点左上方一点的位置才是视觉中心。
这么看来，一个字的重心也就在这个字几何中心的左上方一点位置。
所以，字体重心是这样影响字体造型的！
设计中为了达到字体的整体平衡，一个字中较重的部分要靠近字体重心，较轻的部分则要离重心稍远些，这样使字上紧下松、左右匀称。
听起来很简单一样，但由于汉字的多样性和形体结构的复杂性，要想处理好重心使字结构严谨、造型完美还是需要下很大功夫的。
一般来说，一个字的主体部件和次要部件在布局上处理成黄金比例，那么这个字在视觉上就平衡了，看起来也会更加舒适美观。
这种简单的处理方法很适合排列类形体结构的字，在遇到包围类和特殊类形体结构的字时就没法这么粗暴设计了。
不过，根据汉字外形轮廓我们可以大致把汉字归纳为方形、圆形、三角形、菱形等几种类别，这样设计起来就有章可循了。
方形类，由于外形轮廓是方形横竖的笔划很抢眼，所以这类字看起来会比较膨胀，设计时需要适当收缩横竖的笔划，使各个字视觉上整体协调、和谐统一。
圆形类，圆形没有棱角看起来会显得圆润和拘谨，所以设计时主要部件在圆内，而边角要尽量扩展打破拘束之感。
三角类，三角形看起来很稳定，设计时一般要把竖向的笔画适当拉长做顶格处理，最下笔画也适当远离底边，以免产生下坠之感。
当然啦，与三角类对应的还有倒三角类，如“甲、下、丁”等等，这类字上重下轻，有头重脚轻之感，故需要做下移处理。
菱形类，视觉上菱形的收缩感很强，很容易让人产生飘忽的赶脚，所以设计时一般要适当放大这类字的笔体，使整体看起来统一、均衡。
由此可见，汉字虽被称为方块字，但具体到每个字时其造型又是纷繁复杂的，不过，只要掌握了字体造型结构的原理和重心的处理之道，字体设计进阶也是分分钟的事儿！
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佛说错错错歌曲原唱？
《佛说错错错》这首歌由于正作词，谭旋作曲，原唱是何晟铭。该歌曲他把自己对于人生的态度融入歌词里，把积极快乐的法则带给大家。
