远东证券大智慧,是不是感觉柳云龙江郎才尽了

1、远东证券大智慧，是不是感觉柳云龙江郎才尽了？

仅以这部剧来讨论柳云龙还是有些局限性的，就此说明柳云龙江郎才尽也未免不公平。

从《暗算》开始，直到《风筝》，柳云龙“谍战教父”的名号不是一部剧撑起来的，当然，口碑也不会被某一部剧拖累。

而且，就目前来看，《胜算》依然算是谍战剧中难得的精品剧，有些瑕疵，但瑕不掩瑜。

一部剧的好坏，导演当然是起决定作用的。而这部剧中柳云龙只是监制，他在电视剧的拍摄过程中，起到了多大作用，我们也不知道。

但是很多戏份不出自他的手，这是肯定的。不能把剧中的瑕疵部分都归结为柳云龙的不作为。

我们知道，在《胜算》中，柳云龙明确参与的部分是给主角唐飞设计了有些口吃的形象。

不得不说，这个设计对电视剧来说是锦上添花的。这个特工形象一反以往完美的人物形象，跟角色的身份地位还是很契合的。

口吃的形象设计，也让严肃的剧情多了一些喜感。

即便《胜算》也算是柳云龙的作品，这部剧对他的口碑也没有多少损坏。

《胜算》有别于一般的谍战剧，宏观视角瞄准了大国博弈背景下的局部谍战，剧情中又掺入了很多办公室政治和权谋的元素，每个人都有伪装的一面，在职业和信仰的表象下，各自都有自己的考虑。

发生在林河小城的谍报暗战，却又受到苏联远东情报局、中央保安局、关东军这样外部势力的制约，眼光既要着眼于当下的斗争，还要关注上层博弈和形势变化。

光是剧情的格局就超过一般小打小闹的偷情报剧。

综上所述，柳云龙还是传说中的谍战教父，他监制的《胜算》并不能完全代表他的水平，至少剪辑就不是他能做主的。

等到以后，柳云龙自己当导演，自己选剧本的时候，相信还会有优秀作品问世的。

2、康熙和汉武帝刘彻哪个更具有雄才伟略？

汉武大帝和康熙大帝都有雄韬伟略，彪炳史册，各有千秋。

我们再看一下汉武帝和康熙在各自所处的时代付出和收获的多少，获许这样的横向比较更有说服力。

1、成功之路：康熙比汉武帝付出的更多

在位时间上，汉武帝为54年，康熙为61年，相差不大。

但是，康熙面临的问题，要比汉武帝多得多。首先，康熙在登基前，得过一场天花，差点挂掉，不过也正因为这次病变，康熙获得了皇位的继承权。

8岁时，顺治去世，孝庄太皇太后辅佐康熙即位。

相比之下，汉武帝的继位可谓顺风顺水，前153年被封为胶东王，前150年被封为太子，前140年，景帝去世，汉武帝顺利登基。

两位帝王在位时间之所以这么长，是因为他们都是年少继位，康熙8岁，汉武帝15岁，显然康熙需要承受的更多一些。

从登基到掌权，汉武帝时通过窦太后的去世后自然接班，而康熙是通过擒拿鳌拜。

汉武帝继位时，汉朝已经开国60多年，经过“文景之治”的积累，海内承平，社会富裕，汉武帝大刀阔斧得进行改革，底子简直不能太好。

反观康熙，登基时清朝入关才18年，各地反叛势力不断，三藩尾大不掉，东南沿海郑氏不断挑衅，东北沙俄虎视眈眈，西北的准噶尔跃跃欲试，用内忧外患来形容毫不为过。

所以，康熙要想取得成就，需要付出的，只能比汉武帝更多。

2、治国水平：康熙要比汉武帝更有远略

汉武帝时期，在思想上，推行罢黜百家独尊儒术的治国理念，将封建社会专制集权推向一个新的顶峰。

在对外战争上，汉朝开始猛烈反击匈奴，初步形成了对游牧民族的优势。

在外交策略上，汉武帝派遣张骞出使西域，对匈奴形成包抄的态势，这在当时是十分大胆地设想，这种毕其功于一役的思维彰显了千古一帝汉武帝的雄才大略。

在内政上，汉武帝实行“推恩令”，加强中央集权，实现了汉朝的大一统。

而康熙时代，由于是少数民族入主，因此有了更为复杂的课题。

首先，康熙面临的问题不再是打击游牧民族，对游牧民族形成碾压性优势的问题，而是彻底解决游牧民族问题。

而除了游牧民族问题，清朝还面临着北方沙俄的挑衅，清朝面临的国际形势开始严峻起来。

在对外贸易上，康熙实行过禁海政策，但很快放开，清朝的“闭关锁国”本质上不是阻断内外关系，而是以官方贸易挤压民间资本，达到垄断的目的，这一点上历朝历代都有实行，而不是清朝的专利。

而面对这样的问题，康熙先是平定了三藩之乱；收复台湾；签订《尼布楚条约》；组织多伦诺尔会盟，收服外蒙古；两次击败准噶尔，迫使其首领噶尔丹自杀；驱逐准噶尔，收复西藏。

在康熙的主持下，清朝不仅成倍地开疆拓土，更是真正意义上弓箭了一个多民族大一统的封建帝国。

所以，无论是个人付出还是文治武功，康熙都要比汉武帝强一些。狭隘的民族观念不是客观的历史态度。

3、最后时刻为了晋级放弃进攻？

很明显，在将来很长的一段时间内，人们都会记住这场比赛。但不是记住波兰队的进球，而是比赛最后十分钟双方丑陋的默契球。从足球竞技的功利性角度来看，双方的选择合理，从足球比赛的观赏性来看，双方上演了丑陋的表演。

比赛最后十分钟，波兰队1-0领先，另外一场比赛中，哥伦比亚队1-0领先塞内加尔队。这个比分若保持到终场，结果是日本队晋级。日本满意这个结果，而波兰队也可以取得一场久违的胜利，他们也满意。于是双方确认了眼神，开始消极磨时间。

日本队的这个选择其实是在赌博，他们把自己的命运交给了其他三个对手。他们赌的是哥伦比亚队能够守住1:0的胜果，这是非常险的一招。如果塞内加尔自己争气一些，只要进一个球，就能送日本队回家了。但是塞内加尔人最后时刻没做到。

具有讽刺意味的是，日本队最终是因为公平竞赛积分比塞内加尔多而晋级。但日本队最后十分钟的表现完全是有违了公平竞赛精神，这实在是对这个积分名称的打脸。

赛后，日本队队长代表全队，向全世界球迷道歉。他表示日本队在最后时刻的选择，伤害了广大球迷的心，但世界杯的比赛就是这样，功利性要大于一切。日本队队长的这句话也会引起全世界球迷深深的思考。

4、如何看待有人说山水是国画艺术的主题？

忽悠，忽悠，再忽悠，自古以来中国书画以花鸟鱼虫为主题，看看古诗词[呲牙][呲牙][呲牙]

中国色，取之于天地万物，饱满丰盛

古人对色彩的称谓可谓花样繁多，从胭脂到天青，从粉红到黛绿，每一个颜色名称都凝结着古人的智慧以及对生活，对大自然的热爱。

满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》

道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》

等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

古人的色彩斑斓都是来源于大自然，以花果蔬命名的色彩 中国颜色。（图片来源于@图源网 ）

番茄红 橄榄绿 蓝莓紫 菠萝黄 山楂红 杏仁白，可见中国书画多以花鸟鱼虫人见人爱为主题，花鸟画作为对自然的写照和生命的关照，其宗旨是注重表述人的心灵世界，体现人的内在生命。

纵观中国绘画发展史，花鸟画的演变和发展，几乎伴随着中华文明的进程。在漫长的中国艺术史中，新石器时代出土的彩陶图案纹样中就出现过鱼虫鸟兽及各式花叶纹样。殷商的甲骨文上出现了鸟的画法，到了商周时期的青铜器以及玉石雕刻上，有了龙凤、饕餮、鱼蝉等相对复杂的图案。从战国到魏晋，动植物的图案形象更加广泛地应用于各种装饰，例如战国出土的帛画《龙凤人物图》中的龙凤栩栩如生。漆器中的鸟兽蛇纹样，墓室壁画中龙虎朱雀、祥瑞珍奇等图案。石窟壁画中莲花蔓草，纹饰已经很精美，到汉代的画像石画像砖中更有《射鸟》、《斗虎》等生动形象。

魏晋南北朝时期艺术名家星光璀璨，当时很多名家兼工花鸟，传说中张僧繇画鹰、鹞如生，致使鸠、鸽看见惊飞而去。这时期的墓室壁画《集安高句丽墓》已出现树鸟的描绘，其中莲花、鸟的出现是花鸟画发展过程中初具面貌的作品。

再说山水，那一幅山水画里面不着重画花鸟树木，现在有些习画山水的就因为对花鸟鱼虫绘画能力弱，一致于画的山水缺少灵气，缺少情感，缺少活灵活现的灵魂，死气沉沉，想通过一点红带来生气，真是＂可爱＂，再看看李可染大师的作用，多以树木的刻画和牛童的形象树立使山水画带来生命力

临摹作品

希望中国书画永恒称为东方明珠，作为东方艺术更应该传承和发展，中国山水画里承载着是中国的人物和鸟语花香，如果没有对花卉和人物的绘画能力，所画出来的山水是空洞无力的，是没有生命力的。

个人的一些见解，望指正，下面是自己的画作请指导！

5、史上有什么著名的国际玩笑？

人应该和谐相处，大家都美好幸福，共同欢欣快乐，过好每一天。不要制造玩笑，历来所有玩笑都是由，无道德野心家，侵略者，制造出来的玩笑笑话。

如德国希特勤，当时侵略了32个国家，从1938年开始侵略战争，时几个国家作为一个战役同时攻进，有的国家不到一天时间，就攻战了。

1941年德国军队投降，还没有立国就败了，从开始侵略到投降，只有三年时间这是不是一个玩笑话。

英国当时侵占了全球多数国家，侵略了百分之九十的国家，没有侵略的国家，只有22个国没被英国侵犯。

英国反反复复多次侵略别国，但也多次受反抗失败。毛主席说的，《那里在压迫，那里就有反抗》。英国每次侵略也还是失败告终。现在英国又有多强多大呢？这也是不是一个玩笑。

日本想霸占全世界，它首先从大国开始，它认为只要大国被争服了，小国就没有问题了。你认为你强就想圧倒弱的国家，那你错了，宇宙自然，是有自然规律的，日本后来还是投降告终，不是你认为强就可压制其它。日本投降后，不是蒋介石让有善心，恐怕现在日本有部分土地都是中国的，这不是最大玩笑话吗。

一个人手里拿几颗米，很轻松没感觉，等你要拿上百斤米时就很困难了，几百斤几千斤米都是一颗一颗的组成起来的。

三十年河东，三十年河西，历史以来没有永久的弱者，也没有永远的强者。都是先由强者压迫弱者，再由弱者反抗变成强者。再由强者压制弱者，再由弱者变成强者。

周而复始，循环演变，成了历史，越是暴力压制，就越是演变得更快，这就是宇宙的自然规律，也是产生历史玩笑话的根本因素。