cf末路狂飙,刘邦与项羽谁才是英雄
cf末路狂飙，刘邦与项羽谁才是英雄？
年龄差距是解读项羽和刘邦行为选择、价值取向乃至人格差异的一个不可忽视的因素。刘邦生于公元前256年，项羽生于公元前232年，刘邦比项羽大24岁。公元前206年楚汉战争发生时，刘邦50岁，项羽26岁。依公元前远低于现代的人均寿命来看，刘邦可谓准老年人了；而项羽尽管已成为一统江山的西楚霸王，年龄却只有26岁，还是青年人。所以，单从生理年龄来看，楚汉战争就是一场青年人与准老年人的较量。
若从人格来看，楚汉战争更是一场青年人与老年人的对决。项羽是单纯的青春人格，年轻气盛；刘邦是标准的老年人格，老奸巨猾。谈到刘邦，人们会想起奸雄曹操之类的人物；而谈到项羽，人们想到的是英气逼人桀骜不驯的吕布、马超，而不是老成持重捻须沉吟的刘备、宋江，甚至也不是摇着鹅毛扇的诸葛亮。刘邦的故事，是凡人的故事，成人的故事；而项羽的故事，却像一个神话传说，而且是属于人类童年时期的神话传说。希腊文化源于古老的爱琴文明，和中国的商周文明略有相似之处。作为希腊文化重要组成部分的希腊神话，形成于西方文明的童年时期，包括神的故事和英雄传说两个部分。那些人神交织的英雄故事，闪射着人类童年时期的光华，英雄们具有鲜明的青春品格，充满朝气、力量和冒险精神，为在神的王国里的地位和爱情而争吵和斗争，并对凡世发生着巨大影响。项羽就具有这种半人半神的英雄品格，如希腊神话中著名的大力神、第一勇士——赫拉克勒斯。在西方人眼中，项羽是唯一可以和迦太基名将汉尼拔比肩的中国古代将领，被誉为：东方汉尼拔。
项羽22岁时，便指着出巡的秦始皇说：“彼可取而代之。”这是典型的初生牛犊不怕虎。项羽24岁时，便与叔父项梁在江南起兵反秦，就此登上历史舞台。项梁是主帅，项羽是副帅。项羽战功赫赫，破釜沉舟的巨鹿之战，更是创下了战争史上的奇迹。敢于破釜沉舟，毫不考虑退路，这是年轻人勇往直前的大无畏精神；老年人会考虑周全，留出一条甚至几条退路来，以备万一，而不会采取如此果敢决绝如此冒险奇崛的战法。项羽26岁时，便成为西楚霸王——神州大地上的一号人物了。对比中国现在的八零后提拔处级干部尚且引发争议，更该明白项羽创造的是怎样的奇迹了！对于“自古英雄出少年”一说，项羽给出了一个最强有力的证明。
项羽健康阳光的人性得益于他的自由成长。项羽年少时，项梁曾先后请人教他书法、诗歌、武艺，他都是学不多久就厌倦不学了，还说：“学文不过能记住姓名，学武不过能以一抵百，我要学便学万人敌！”于是，项梁便教授他兵法，但他仍旧是学不多久就厌倦不学了，项梁只好顺着他，不再管他。可见，他是一块未经雕琢的璞玉，天生的力与勇有余，而后天的武略欠缺，文韬不足。越是缺少韬略的人，越不知韬略之重要。项羽对于计谋很不屑，认为君子坦荡荡，诡诈非大丈夫。大气的人对于伎俩，总是有着近乎洁癖的不屑。这固然是光明磊落、襟怀坦白的英雄本色，但也太极端了一点。项羽还认为，正义之师不用奇谋诡计。所以，他从来不要谋士。韩信（约前231——前196年）几次献计于他，都未得重用，才转投刘邦，此事成为他不善用人的一个典型口实。我倒认为，此事所体现的，不是项羽不善用人，而是不屑用计。
项羽不屑用计，防计、破计意识也淡薄，以至于屡屡中刘邦之计，刘邦的诈降、鸿门宴秘密部署等都得逞了。但是，即便被对方算计了，项羽仍然不屑，故而也不善总结经验教训，不能从“吃一堑，长一智”的老话中受益。导致项羽最后败北的“四面楚歌”，则是中了韩信的计。韩信富有军事谋略，被称为“战神”。他在军事上虽然兵不厌诈，但政治上并不诈。蒯通曾建议他背叛刘邦，自立为王，否则将来功高震主，难以见容于刘邦，但韩信拒绝了这个建议，理由是——不能“见利而忘义”！最终果如蒯通所言，韩信以谋反罪名被杀，临死才知道后悔。韩信与项羽年纪相仿，虽比项羽多活了几年，但死时也不过36岁。韩信和项羽，都不是比他们年长20多岁的刘邦的对手。韩信虽非刘邦直接杀害，但吕后先斩后奏杀韩信，无疑是符合刘邦心愿的，所以，刘邦对韩信之死的态度颇为复杂：且喜且怜之。韩信与刘邦，也是青春品格与老年政治的对垒，结果当然是前者出局。搞政治需要年纪，因为，有年纪才会有阅历。年纪虽然并不必然意味着阅历，但阅历却必然需要年纪。没有一定的量变，是完不成质变的，政治智慧需要历练和积累。有了足够的年纪，方有可能深谙社会和人性中的“黑子”。之所以“姜是老的辣”，是因为老姜经历了更多时间的浓缩和外部的风化。
项羽有勇，韩信有谋，二人若能联手，定是天下无敌的神勇组合。可是，此二人恰恰不能联手。因为，项羽是一个有精神洁癖的人，他排斥善谋之人，也排斥所谓的“大丈夫能屈能伸”。那么，韩信是以能承受胯下之辱而著称的人，项羽怎么能接受呢？项羽绝对是宁折不弯宁死不屈，他容不得任何苟且。韩信对项羽也不以为然，他批评项羽遇强则霸是匹夫之勇，遇弱则怜是妇人之仁。在我看来，这不正是真英雄本色吗？如果反过来，欺软怕硬，那才是可鄙的。但韩信不这么认为。二人精神质地上的不同，决定了不能成为同道。项羽不是不善用人，而是目下无尘，鲜有人能入他法眼，所谓“阳春白雪，曲高和寡”。
项羽是年轻人的性情和意气，不懂利益至上，总以性情取人。可是，搞政治是不能凭真性情的。刘邦便深谙政治之道，他用人待人，取的都是政治利益最大化原则。项羽曾以煮掉刘邦的父亲来要挟刘邦，刘邦回答：煮好别忘了分我一碗。这件事常被用来证明刘邦没人性，我认为并不尽然，刘邦更有可能是以此为策略，来瓦解项羽的要挟，来拆项羽的招。这与其说证明了刘邦的没人性，不如说证明了刘邦令人无可奈何的泼皮无赖。刘邦不会为救父亲而妥协是肯定的，但未必会高兴父亲被煮死，之所以说这话，好像比对方还得意似的，显然是故意的，是为了消解对方一下，气对方一下。刘邦逃命时为了车子跑得快一点，竟然亲手把车上的子女推下去，这才毋庸置疑地说明了他的没人性。可是，就是这样一个刘邦，却对老百姓不错。这说明刘邦爱民如子甚至爱民胜子吗？非也，这是政治利益最大化的需要，是“得民心者得天下”的政治理念使然。
楚国为秦国所灭，项羽的祖父项燕率兵在保卫楚国的战斗中被秦将王翦所杀，对于秦，项羽是怀着巨大的家仇国恨的，这也是他英勇杀敌的首要动机。包括火烧阿房宫，也是为了发泄他对秦王朝的仇恨。当然，就算有仇恨，也不能那样做；仅从自身利益考虑，也不宜那样做。因为那对他不仅无益，而且有害，会引起民怨，不利于他的统治大业。刘邦就绝对不会这么做。但项羽显然不具备刘邦那种权衡利弊的政治理性。他奋力拼杀这么久，就是为了这一朝雪恨的快感！机会到了，年轻气盛的他怎能不让自己发泄个痛快！这与其说是项羽残暴，不如说是项羽冲动——年轻人的冲动。
项羽当然是有罪过的，他杀气太盛，动辄杀戮，率尔屠城，而且军纪不严，所过之处，烧杀抢掠，民怨载道，这都是他的罪过。这些罪过，也都与他的年轻有关，因为年轻，所以放纵，所以率性，所以逞勇，所以没有羁勒，所以充溢着作恶的激情。项羽军纪不严，首先因为他自己就是一个缺少自制力的人——这几乎是年轻人的通病。
项羽坑杀二十万秦军并非没有原因，他是听说降卒可能谋反，才听从部下建议坑杀的。另外，近来有人指出，一夜坑杀二十万不可能。首先，没有那么大的坑；其次，那二十万人不会束手待毙。项羽好杀戮是真的，但一夜坑杀二十万，可能是司马迁的夸大之词。［2］ 其实，刘邦的残暴并不在项羽之下，杀人之众也决不在项羽之下，但刘邦杀人都是出于政治需要，所以，在大众眼里就具有了某种合理性。而项羽有时会杀一些不该杀、不必杀的人，比如降君降卒，所以就不具备这种合理性，其残暴也便格外突出，格外不能原谅了。说项羽不爱民至少不全对，正是看到楚汉相争民不聊生，心中不忍，项羽才向刘邦发出二人单挑、一决胜负、藉此结束战争的倡议，但刘邦不肯。秦地的秦卒秦民在项羽看来可能首先不是人民，而是敌人，所以他才不手软。说项羽不仁也不全对，彭城之战，项羽俘虏了刘邦的父亲和妻子，作为人质来要挟刘邦，未遂，但并不杀害。
项羽一夜坑秦降卒二十万，却惟独留下了三员降将：章邯、司马欣、董翳，并信任和厚待他们。这还是他的真性情使然，他的仁慈只施与那些他认为值得的人。刘邦用人是理性的，不凭好恶，只重实际，有用之人皆为我所用，所以韩信说刘邦：不能将兵，而善将将。刘邦得韩信，果然如虎添翼。作为一个领导者，善于驾驭高人，便立于高人之上了。为了收买韩信，刘邦是关怀备至，极尽笼络之能事，以至于韩信在有可能自立为王时，却不好意思那样做，而坚持要替刘邦效命，所谓“乘人之车者载人之患，衣人之衣者怀人之忧，食人之食者死人之事。”可是，用完韩信之后杀掉韩信的，归根到底还是刘邦。刘邦此乃老百姓所谓的“哄死人不偿命”。
对于项羽，他人难免是“以成败论英雄”，这个“成败”，当然指的是结果。可是，项羽本人却未必把成功的结果看得那么重要。他的目的不仅仅是成功，而是——美，并成功。他要赢，但是要赢得漂亮，赢得有风度，赢得不失水准。不仅要赢在物质上，而且要赢在精神上，内外皆赢。他要的不仅是一件衣裳，而且是一件没有皱褶的内外考究的衣裳。他要成功的结果，他还要成功的过程，他要在过程中始终保持英雄的审美风范。难度也就在这里。
项羽相当于把获取成功当作一种行为艺术，行为艺术是不求结果的，过程就是一切，成功只是艺术过程的终点。作为行为艺术，他不要“虽然赢了，但是，赢得很丑”，于是，他的结局就成了“虽然输了，但是，输得很美”。在输得美丽和赢得丑陋之间，他宁愿选择前者。
奇特的东城快战充分证明了项羽的行为艺术追求。项羽带领仅剩的28骑到达东城的一座山上，自忖不能脱身了，便对骑兵们说：“我起兵八年，经七十余战，未尝败北，我的敌人都那么服我，现在困在这里，不是我不会打仗，而是天要亡我！今天，决一死战的时刻到了，我要为诸君痛快一战，必胜利三次，为诸君击溃包围、斩将、砍旗，让诸君知道，是天要亡我，非我不会打仗。”果然，他冲入敌阵，一人斩两将，杀近百人，然后问手下骑兵：“怎么样？”骑兵们跪倒回答：“和大王说的一样。”这一快战，已经不会影响结果了，但他仍然要漂漂亮亮地表演一次，以证明失败是天意，不是自己不会打仗。行为艺术的意义就在行为本身，而不在结果。他要输得漂亮，输得对自己、对他人有个交代，所以，并不因结局已定就仓皇折戟抱头鼠窜，而是要最后潇洒走一回。
鸿门宴放走刘邦，不是项羽愚蠢，而是项羽要脸面，不想承担不义的骂名。他要的是堂堂正正的赢，如果赢得不义，对他将是极大的耻辱。首先，楚怀王曾与诸将有约：“先破秦入咸阳者王之。”所以，尽管刘邦由于狡猾而先入咸阳，但“王之”也是情理之中事。何况，刘邦已拿出准备把咸阳原封不动移交项羽的架势，杀他更是不义。其次，他敬重樊哙的勇武和大丈夫气概，所以，樊哙带剑拥盾进入宴会厅，他不仅没有发怒，反而为之折服，这说明他是何等地英雄惜英雄；那么，由他所敬重的人指出“若杀刘邦，便是不义”，更使他的自尊没有回旋的余地。他放走刘邦，不仅因为自尊，更是因为自信。他认为，即便这次不杀刘邦，日后也有把握收拾他，而且会以正当理由，那么，留一留又何妨。可以说，他是不屑杀之。因为所向披靡，所以他自负；因为自负，所以他轻敌。鸿门宴不杀刘邦，在他的政治盟友和后人看来是优柔寡断，是窝囊，在他看来则可能是免于不义，是亮堂。
杀人，项羽并不手软，但不能“师出无名”。巨鹿之战说明，该出手时，他会果断出手。项梁战死后，本来只是傀儡的楚怀王意欲趁机夺项羽军权，任命自己的亲信宋义为上将，项羽为次将，率领大军救赵。但宋义畏惧秦军强大，又图谋解除项氏政治威胁，欲在半路杀项羽并结盟齐国，所以，军队滞留46天不发，处境艰困。项羽当机立断，一剑斩杀宋义，迫使楚怀王任命他为上将军，立即挥师北上救赵，于是有了破釜沉舟、以一当十的巨鹿之战，奠定了项羽军中第一的地位。项羽杀宋义，是因为“你不仁”在先，所以，休怪“我不义”。后来杀楚怀王，则是一不做，二不休，所谓义帝，就是假皇帝，没本事，还不甘做傀儡，那么，铲除虚伪，还原真实，也罢。这非常符合项羽的风格。
一个“义”字，对项羽很重要。项羽本来已经取得绝对优势，可以灭掉刘邦，但刘邦提出划界而治，他还是大度地同意了，并依约守信，爽快地送还刘邦的父亲和妻子。项羽作出如此让步，是为了结束战争，还黎民一个安宁，这又何尝不是一个“仁“字呢？既然立约，便是君子一言；若再违约，岂非小人？对于项羽的坚守信义，毛泽东也不以为然，这就是他认为项羽战败的三个错误中的第二个：机械遵守鸿沟协定。这说明毛泽东是了解刘邦这样的人的。事实上，那的确是刘邦为了获得喘息之机、恢复自己元气而策划的假和谈，两个月后，他便背信弃义，再起争端。可以想象，假如刘邦占上风而主动提出和谈，项羽未必答应，因为那有违他的自尊和骄傲，有违他的行为艺术规则。只有刘邦这样的人才会以骗术以牺牲人格来苟求暂时的喘息之机。项羽永远不可能以刘邦式的牺牲来达到刘邦式的成功。项羽的大度，建立在高度自信的基础上。只有高度自信的人，才会敢和敢战：你要和，我就让你；你要战，我就奉陪，直到把你打怕，打到再也不敢动。他对于自己的力量是何等地自信！果然，刘邦一挑争端，又被打得落花流水，只是到最后一战——垓下之战，他才在韩信等人的帮助下赢了项羽。
项羽并非没有政治智慧和手段，否则，绝对坐不到霸王的位子上去。巨鹿之战后，项羽看到摆脱怀王称霸天下的机会到了，便先收服诸侯联军，再收服章邯，很快确立了自己的霸王地位，没有政治智慧和手段，这是做不到的。
项羽不是没有政治智慧和手段，而是他的智慧和手段太大气、太君子、太理想主义，现实适用性不够强。一个成熟的政治家不可能是一个真正的理想主义者，理想主义的游戏规则对政治家大多不适用，且尽在政治家掌握之中。而政治家是不讲游戏规则的，政治家的思维也不会为理想主义者所掌握。没有理想的政治环境，便无法坚持理想的政治人格和践行理想的政治主张，而政治环境可能永远都不会理想，所以，理想主义与政治永远是有抵牾的。刘邦是一个“泼皮无赖”，他要的是天下，而不是脸面和自尊。刘邦摸透了项羽的贵族脾气，项羽却不懂刘邦的“流氓思维”，或即便懂了，也不加重视。项羽从来不屑搞小动作，屡屡被刘邦所骗，却并不服膺刘邦，而只能更加嗤之以鼻，因为，他对于奸诈取胜向来不以为然，认为那是下作宵小的鸡鸣狗盗行径，赢也赢得可耻。而且，他认定刘邦不过是以小计获得暂时的小赢，不足挂心，而他有足够的自信站在更高处，俯瞰刘邦，并取得大赢。项羽太低估了“小”的破坏力。千里长堤，可以毁于一个蚁穴，蚂蚁的力量怎容无视！《狮子和蚊子》的寓言告诉我们，力大无穷的狮子可能战胜不了一只渺小的蚊子，因为狮子对蚊子根本使不上力。
项羽是一只英俊的狮子王，刘邦却是一只老狐狸。项羽适合速战速决，刘邦却善于拖垮对方，年轻人的冲劲往往敌不过老年人的耐性。狮子的勇猛战术对狐狸可能无效，而狐狸的狡猾却可能使自己获得机遇，狮子的威力等于被狐狸的狡猾消解了。战争日久，项羽早已按捺不住，他希望尽快结束。当楚汉两军在荥阳对峙时，项羽对刘邦说：自秦以来，天下纷争久矣，原由皆因两人起，现我愿意单独和你决一雌雄，无论胜败，就此不要让黎民百姓跟着倒霉了。但刘邦笑曰：我肯斗智，不能斗力。项羽大怒：天下哪有这等无赖！项羽要求决斗，是典型的骑士风度，可刘邦不是骑士，他拒绝骑士的游戏规则。项羽要求决斗，一方面，是他非常倚重自己的力量，喜欢以力来解决问题；另一方面，是他有这种骑士精神。骑士决斗，是青春伟岸亮丽的行为艺术。可刘邦是一个老人，老年人胜在智，年轻人胜在力，刘邦不会拿自己之短与对方之长比拼。再说，他也不具备骑士精神。
讲求行为艺术的美感，与一个人的阅历也有关系。阅历有漂亮的，也有不漂亮的。不漂亮的阅历就是磨砺就是摔打，就是一次次从狼狈中爬起来，然后告诉自己：“出水再看两腿泥”。刘邦出身草根，生命力适应力极强，如同草种子，撒在哪儿都能成活。出身草根并非必然如刘邦这般，也有《红与黑》中于连那样的自尊之人。关键在于刘邦原本就是个泼皮无赖、流氓无产者、鸡鸣狗盗之徒，他最不缺乏的就是低下生活的磨炼，他所拥有的几乎都是不漂亮的阅历，所以，没什么范儿可讲究，也没什么可丧失的，得到什么都算赚了。人没有风度尊严上的顾忌，便没有负累和障碍，更容易达到世俗上的成功。来自刘邦那种不漂亮阅历的往往是“卑鄙是卑鄙者的通行证”中的“通行证”。项羽贵族出身，没受过什么屈抑，做事有范儿，到了战场上也是纵横驰骋，身姿矫健，从来没有跌过份，从来没有在地上摸爬滚打过，缺乏不漂亮的阅历，所以讲求美感，所以目下无尘，所以至刚易折。来自项羽那种漂亮阅历的往往是“高尚是高尚者的墓志铭”中的“墓志铭”。“下下人有上上智”，“卑贱者聪明，高贵者愚蠢”，曾经是中国人的至理名言，也许迄今还是。
项羽的狂飙性格决定了他的暴起暴落，起如狂飙突起，落也如狂飙骤落。乌江自刎是项羽行为艺术的终点。先是韩信的四面楚歌之计成功地扰乱了项羽的心，也导致了虞姬的自杀。项羽从来不是一个文人，可是这次，他写下了悲壮的《垓下歌》：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”这首诗慷慨苍凉无奈，是穿越千古的历史悲风。“霸王别姬”这最具悲剧感的历史一幕，亦已成为后世文艺经典。项羽极端而分明的性格和非凡的个人魅力使他天然具备典型文艺形象的各种特质，很容易获得真性情的文人们的青睐。何况，又有英雄美人的故事，来做了最好的花边。须知，史册都是文人书写的，何况文艺作品。在这方面，刘邦可就吃大亏了，雎景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》，对刘邦极尽丑化挖苦之能事，且毫不客气地揭其老底。谁让刘邦不招文人待见呢。
末路英雄面对所爱的女人，该当何为？虞姬主动做了了结。不能保护所爱的女人，却看着她在自己眼前死去，对于一个英雄，这是何等的打击！项羽一直活在自己的青春期里，没有悲哀，没有无奈，少年不识愁滋味，就连叔叔倒下时，他也很快便顶了上去，昂然前行。可是这次，他昂扬的头颅终于呈现出“垂落之姿”（当代女诗人李轻松诗语），他终于懂得了悲哀，懂得了无奈。他的青春期结束了，他的成年期来临了。这也是他从武将到文人的人生一刻，他写出了唯一留存的那首诗。他的生命历程，却马上要在这门槛上定格了。
之后，项羽突围，东城快战重新燃起了他生存的希望，他想东渡乌江。可是，乌江亭长停船岸边的一席话却使他明白：西楚并没有失陷！那么，虞姬岂不是白白死去！乌江亭长说，渡过江东，他还是可以称王。可是，当初“与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？”巨大的内疚、致命的懊悔、沉重的羞愧以及自尊的折磨，一齐袭来。头天晚上他刚刚体验到的一种对他来说是崭新的情绪——悲哀，再一次占据了他的心。数年征战，为人民带来了什么？自己又得到了什么？连最心爱的女人都不能保住！我想，这一刻，他的心境定与贾宝玉大雪中告别尘缘那一刻差不多，悟了，也空了。这时候，他已经无力希图东山再起了，从不悲哀的人一旦悲哀，便比一般人悲哀得深。人人都有犯错的时候，但英雄往往不给自己犯错的权力，他们无法为一些或可避免的挫败而原谅自己。还有，项羽少年得志，一路顺畅，是一个缺少挫折历练的自负骄子，一旦出现挫败，便承受不了，便需要转嫁到某一外在因由。他为自己找到的外在因由是：天意。而一旦把失败归于天意，他的斗志便被瓦解了。乌江，是他为自己划下的一条人格线，一旦跨过这条线，便是苟活。但是，为报虞姬，为谢江东父老，为捍卫“霸王”的荣誉，他宁死留在了线的这边。
孙悟空以西天取经完成了自己的成长过程，项羽则以豪情万丈的拼杀来完成了自己的成长过程，只不过，孙悟空的终点是修成正果，项羽的终点则是世俗意义上的前功尽弃。原因在哪里呢？孙悟空有一道紧箍咒，这是他修成正果的必要保证。紧箍咒就是痛感，就是约束，项羽所缺乏的，正是痛感，正是约束，这就是他的阿喀琉斯之踵。当他终于有痛感时，终点却已经到了。如果上天假以时日，他会以一个成人的姿态，获得内外一致的成功。但这只是如果，他的命运其实早已为性格所决定。
项羽以慷慨昂扬的死，完成了一个失败英雄的行为艺术的最后一幕。这个行为艺术的主题，就是大写的人格。不管置身于怎样的悲剧之中，都要扮演好自己的角色，不让悲剧失去它的壮丽和快慰。这就是为尼采所阐释过的古希腊悲剧精神的真谛。［6］ 项羽的结局符合这一真谛。项羽之死，富有美感，符合他的英雄美学，正是他想要的那种死。项羽之死，不仅是一个命运的结局，更是一个人格的结局。刘邦不会这样自杀，因为，那不是刘邦的人格结局。杜牧《题乌江亭》写道，胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。杜牧认为，男儿应当“包羞忍耻”“卷土重来”，这也代表了一派观点。但是，如果项羽可以为“卷土重来”而“包羞忍耻”，他还是项羽吗？他就是刘邦或勾践了。有的人认为，勾践才是真正的英雄，活着就是英雄，好死不如赖活着……但这都不是项羽的生命哲学，项羽只能是——宁可站着死，绝不跪着生！还有人认为，成为英雄不代表就能活着，没啥出息也不代表就要死去。这倒符合英雄豪杰与芸芸众生共同构成的历史真相。
史上来看，刘邦以其成功成为善于用人的明君典范，项羽则以其人格魅力成为令人扼腕的悲剧英雄。在“成王败寇”的思维惯性中，项羽竟能打破常规，未被列入“寇”列，这实在是司马迁的功劳。司马迁以一篇“本纪”，把项羽提到了与汉朝列祖列宗平起平坐的地位。《项羽本纪》是《史记》中写得最出色最壮怀激烈的一篇。那是司马迁对项羽的一种致敬，也是司马迁本人的人格折射。司马迁为项羽作传，与罗曼·罗兰为米开朗基罗、托尔斯泰、贝多芬三位巨人作传一样相得益彰。历代的有识之士评价项羽，往往是悲剧英雄，或者失败的英雄，总之，承认他是英雄，承认他败得很有脸面。项羽当然不完美，他有明显的性格缺陷，他的蛮勇、他的刚愎自用、他的意气用事，都为自己和他人带来不少的灾难，但是，这并不妨碍他成为英雄。西方文明一开始就认为英雄未必是完美的，希腊神话中的英雄几乎都不是诸葛亮这种足智多谋的，而是富于青春的蛮力，敢于挑战天神，同时有着自己的弱点，并常常为这蛮勇和弱点丧了性命，但他们仍然被视为英雄。项羽已经成为一种精神现象，成为失败英雄的一个精神代码，人们对他的纪念，并不在成功的刘邦之下，这就是项羽独特的不朽！
一般所谓“成败论英雄”，依据的是世俗的评价标准，若以人格价值体系来评估，项羽并没有失败。他以自己的行为艺术，向世人证明了一种值得骄傲的英雄人格的存在。孰为成败，关键看各人的评价标准。而评价标准所反映的，正是一个人的价值观和人生观。对于后人来说，项羽的英雄人格没有功利价值，只有审美价值；没有实用意义，只有理想意义。但是，当我们看到在卢武铉自杀周年祭日，韩国各地自发展开悼念活动的报道时，还是可以发现项羽那种人格价值的闪光，这就是项羽对于今天的意义！
有哪些让你刷了一遍又一遍的美剧可以分享？
从出生开始刷剧，专业刷剧25年，影视问题问我准没错。
看过的美剧不计其数，除了大家可能都耳熟能详的，像《生活大爆炸》、《老友记》、《绝命毒师》、《越狱》这种，还有4部是我刷了很多遍的，现在推荐给大家：
1、《初来乍到》（Fresh Off the Boat）
这是一部2015年上映的情景喜剧，主要描述上世纪九十年代，一个来自中国台湾的华裔家庭从美国华盛顿哥伦比亚特区唐人街搬到美国佛罗里达州奥兰多定居的故事。
本剧共六季，现已完结。
推荐理由：
这是一部非常棒的喜剧，不仅能让你哈哈大笑，而且在笑声中能让你学到许多的东西，比如育儿问题，友情问题，以及成长中遇到的各种问题。
最令人惊喜的是，该剧改编自华裔美国厨师黄颐铭的回忆录《初来乍到：回忆录》，也可能是这个原因，所以它的笑点比《生活大爆炸》等纯美式喜剧更容易理解，也更能集中你的心。
本剧适合所有人观看，强烈推荐！
2、《了不起的麦瑟尔夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）
这是一部家庭喜剧，目前一共有三季。
第一季讲述了20世纪50年代的美国一个家庭主妇离婚后自我意识觉醒，奋斗成为一名罕见的女脱口秀演员的故事。
第二季讲述了米琪·麦瑟尔拥有自己的深夜秀，并成功坐拥巨大财富的故事。
第三季是2019年12月在美国上映的，所以目前国内可能还没法看。
推荐理由：
这部剧作为一部喜剧，喜剧效果暂且不论，但它对于女性自我意识的觉醒以及穿衣搭配等方面真的具有了不起的指导意义。
这部剧真的值得每一个女性去深扒，因为真的太漂亮了！
麦瑟尔夫人太漂亮了，不管是服装的款式，还是大胆的撞色，以及包包、帽子等配饰的运用。有多少人因为这部剧学会了色彩搭配，学会了配饰的运用？
所以，如果你想要变得漂亮、优雅、得体，那就去刷这部剧准没错。
3、《超能英雄》（Heroes）
这是于2006年在美国开播的一部科幻电视剧。不能说是科幻电视的开山之作，但也真的很早了。
故事非常简单的讲述了一群来自世界各地的具有各种特异功能人类，以及围绕他们展开的故事。
推荐理由：
这部剧几乎囊括了后来电视剧或者电影中出现过的所有的超能力种类，甚至能算的上是一部超能力科普百科。可以说：一剧在手，超能力我懂。
另外，这部剧并不像其他的美式科幻一样，每一季都挖很多的坑，让你看完一季剩下的只有困惑，甚至到最后完结，这些坑也没有添上。
这部科幻剧真的很不一样，每一季它都会非常直白的开篇就讲原由，然后每一季完结都好像是大结局了，下一季却有总会找到新的点开局，关键是一点儿也不突兀。
4、《初代吸血鬼》（The Originals）
这部剧原名又叫《始祖家族》，它是《吸血鬼日记》的衍生剧。
该剧讲述了初代吸血鬼的家族成员尼克劳斯、以利亚和丽贝卡三兄妹返回新奥尔良定居后，并与其之前的门徒马赛尔开始统治权争夺和地区女巫斗争的惊险故事。
推荐理由：
该剧延续了吸血鬼作品一贯的华丽与血腥，从石器时代到现在社会跨越了漫长的岁月，还原了不同时代的历史和场景。
该剧初看时感觉主角们并不好看，至少达不到吸血鬼一贯的美颜，但真的是越看越上头，你会不自觉的被他们迷住。
这部剧的惊喜点，我觉得是在于演员和音乐。
跨越四季，演员基本都没换，就连男主大K的女儿，出生时和后面的童年也都是同一个人。
至于音乐，整部剧的音乐都非常的有韵味，尤其喜欢里面萨克斯的声音，每次在安静的午后或者寂静的夜晚听到，都会想要跳一曲或者慵懒的趴在阳台上，手中晃着红酒的高脚杯。听上去是不是就很有画面感了。
感兴趣的朋友赶紧去看看吧。
如何评价电影追龙2？
2017年王晶的《追龙》横空出世，在传统港片日渐式微的今天，这部电影显得难能可贵，两个枭雄加上复古的音乐，特殊的年代，传奇的故事……
这一切让观众们仿佛重新回到了八十年代港片的黄金时代。而甄子丹与刘德华两大影帝间史无前例的银幕对决，更是成为影片的一大卖点，吸引了许多不明就里的路人观众能够不顾号称“烂片之王”的王晶导演，安心坐在银幕前观看这部电影。
你可以说王晶在电影中对历史进行了戏说，可以说他对两个造就香港黑暗年代的罪魁祸首进行了美化，可以说他巧妙运用了民族主义对人物形象进行了烘托深化。但是，你最终还是无法否认，这部《追龙》无论是故事剧情，还是演员演技，亦或是幕后制作，都堪称是港片新时代标准化制作的经典之作。
同时，它也为近年来拍了无数烂片的王晶带来了意料之外的盛赞和好评，成功打了场翻身仗，更让香港的普通民众们回忆起片中所讲述的那段尘封往事，在惊叹和震撼中，随着故事年代的流转，一同沉浸在枭雄的传奇人生之中！
时隔两年，相比前作上映前的默默无闻，以及上映后的一片叫好卖座。续作《追龙2》在上映前就吸引了许多港片迷们的关注和热议，而电影相比前作甄子丹和刘德华两大影帝的银幕对决，更是请来了梁家辉、古天乐、任达华与林家栋等一众香港巨星，使影片的精彩程度几乎可以说得上是有增无减。
那么《追龙2》究竟讲了个什么故事呢？
这就要从片中反派角色“悍匪”龙志强的原型人物张子强说起了。
张子强是谁？他是被后来媒体渲染为“世纪贼王”与“世纪悍匪”的传奇人物。他曾经在香港启德机场抢劫了1亿6000万港元，在被抓捕后还能因证据不足而被无罪释放，甚至还敲诈了当时的港英当局一大笔赔偿金。
他还在短短三年间连续绑架了几大富豪，包括香港第一富豪李嘉诚的长子李泽钜、香港第二富豪郭炳湘以及澳门第一富豪何鸿燊，除了何鸿燊没有成功外，其他两次绑架为他带来了七亿三千八百万港币的资产。
稳、准、狠的个人风格，使他犯罪所得金额之高甚至曾录入《吉尼斯世界纪录大全》，成为今天无法被超越的传奇罪犯。
从90年代末至今，以张子强故事为原型的影视作品可以说数不胜数，光是港片就有《贼王》、《大富豪》、《惊天大贼王》、《树大招风》等数部，而内陆对其进行改编创作最经典的作品无疑是2001年的电视剧《插翅难逃》了。
在这无数部讲述同一个人物故事的影视作品之中，如何表现出作品的独特性和创新性？如何把人物不为人知的另一面展示在观众们面前？如何才能让电影在具有刺激场面的同时，富有思想内核……
这些问题曾经真真切切的摆在手执导筒的王晶面前，所幸在拍摄过无数经典港片，也拍摄过无数经典烂片的王晶面前，这都不算事。
从《追龙1》中50年代末到70年代前的时代大背景勾勒，到《追龙2》中发生在90年代短短数天的故事演绎，时代在变化，罪犯也在变化，从官匪勾结、两两相护到玩命抢劫、殊死搏斗。
然而，时代在变、故事在变，罪犯对权力与金钱的欲望却未曾改变，这也是两部影片看似毫无关联，却一脉相承的原因之一。
影片或许是受拍摄资金限制，或许是处于政治和商业利益上的考虑，并没有过多的着墨于张子强（片中称龙志强）对香港机场，或者是李嘉诚、郭炳湘的几次强取豪夺，并没有像传统人物传记片那样以流水账的方式展现人物人生历程，而是把电影当作了动作片进行摄制，把现实与戏剧相结合，描绘了龙志强这个传奇悍匪在穷途末路下的人生抉择――最后一次大劫案。
故事内容更多的体现出龙志强这个人物复杂而阴险的内心起伏与时代背景下的现实造就。
再者就是塑造了龙志强犯罪团伙中，由林家栋扮演的利益熏心、不惜自相残杀，妄图独吞一切的犯罪成员，他仿佛就是这整个犯罪团伙从巅峰到毁灭的生动诠释。
同样影片也展现了以古天乐和任达华为首的香港普通警察即便面临时代更迭，依旧兢兢业业、奋不顾身战斗在第一线的职业操守和人格魅力。
如果你还对前不久大热的缉毒剧《破冰行动》记忆犹新、意犹未尽的话，那你一定要去看这部《追龙2》，因为同样的斗智斗勇、同样的生死情意和同样的任达华几乎会让你产生这是电影版《破冰行动》的错觉。
张子强的现实劫案经历在王晶和关智耀的大胆修改与升级下，可以说脱胎换骨、焕然一新。从悍匪传奇到警匪斗勇的转变，不仅符合政治正确的合拍片思路，还走出了卧底铲除罪恶集团的传统格局，进行了二次反转。
电影的布景和道具在有限的拍摄资金下，也实现了最大化的还原时代，无论是人物衣着，还是都市街景，又或者是时代氛围，都延续了前作《追龙》的高水准。
而影片最出彩的莫过于爆破元素的设置了，“卧底铲除罪恶”故事设置，在今天警匪片泛滥的年代里可以说一点儿也不新鲜了，但把飙车、爆破、卧底元素都融合在一部电影里，也并不是十分多见的。
剧中古天乐饰演的卧底警察有着多处拆炸弹和潜伏戏份，故事节奏和情节刻画，几乎令人紧张到眼泪直掉！比如片中故事前期，“悍匪”龙志强的弟弟龙志飞把他锁进封闭小屋，必须拆除炸弹才能逃逸。
一分钟的时间限制加上嘀嗒作响的炸弹倒计时，以及古天乐细腻而舒缓的动作，让银幕前的观众也深深陷入刺激揪心的剧情之中。而后面当他被识破警察身份，还被逼穿着龙志强的炸弹服装去收钱，令人感动的是他即便面临死亡也没有忘记警察的身份，没有屈从于犯罪势力的淫威和胁迫。
他急中生智在纸上写出自己身份，并不断用无声的方式不断提醒和指挥着现场，想方设法拆除炸弹。令人窒息的炸弹服装，布满监控和监听的场景，躲在暗处的枪手以及精心设计的犯罪计划……电影的每个细节都很精致。
看到这里，也许你也会有和我一样的想法，那就是这部《追龙2》跟任达华版《惊天大贼王》、吕良伟版《绑架大富豪》已无多大关联，因为它俨然已经不是一部单纯的犯罪电影。
它同时带有《速度与激情》般的飙车场面，《拆弹专家》中的拆弹情节，《无间道》中的暗自算计……可以说这部电影是王晶对新时代港片发展的创新和突破。
在故事的结尾和高潮，梁家辉、林家栋、古天乐三车狂飙追击相撞，无数警车围追堵截曾经不可一世的贼王。穷途末路、夕阳西下之下，我们仿佛能够看到梁家辉扮演的“世纪贼王”龙志强人生末路下的无奈与不甘，以及利益熏心下的自我迷失。
在激烈的车战之后，林家栋饰演的博士最后一个镜头，是他被困在汽车中奄奄一息，却仍旧止不住自己的欲望，隔着玻璃去摸飘零到车窗上的钞票。
那一股“人为财死，鸟为食亡”的寓意，令人细思极恐，不寒而栗。而梁家辉饰演的龙志强在被捕时帅气、帅气凛冽撕烂钞票的镜头，则给人以一种大梦初醒般的深思与不舍，展现出时代造枭雄的无奈与迷茫。
当故事的结尾，古天乐和任达华饰演的警察怀着热切的期冀站在都市一角，望向远方……无尽的感慨油然而生，在无尽的欲望与权力面前总是会有人倒下，也总是会有人执著的为了心中的公平与正义而不懈奋斗！
天网恢恢，疏而不漏！即便龙志强怀着放荡不羁爱自由的洒脱坦然地面对死亡，也改变不了他为自己的嚣张和不羁付出了沉重代价的现实，他终究是历史和人民的罪人，终究是靠取不义之财而发家的。
《追龙2》有着令人赞叹的优势同时，也不可避免的存在着弊病。
比如故事格局缩小下，人物间关系与矛盾的表现过于表面化、戏剧化缺乏真实感。
又比如在几大影帝同场发挥下，群像塑造满分的同时，对于主角人物形象塑造不够突出……但是瑕不掩瑜，《追龙2》脉络清晰、悬念丛生、节奏凛冽，作为一部以商业利益为重的爆米花电影，它显然是完全合格的。
因为在今天这样一个一切以利益为重的时代，以及很少有人能够沉下心来细细打造一部电影了，所以以商业利益为导向的王晶在制作了大量“王式烂片”的同时，依旧能够不失本心的拍这样一部《追龙2》本身就是难能可贵的了。
我们不能指望王晶导演每个片都能成为《赌神》、《追龙》那样爆款之作，也不能把他的每一部电影都看做是无敌烂片。
在港片日渐凋零的今天，我们更应该以一颗平常心去看待香港电影的制作与发展，期待这个系列电影能够拥有更加精彩的明天！
牛市行情有什么特征？
7月以来，一直以“扶不起阿斗”形象出现在国人面前的A股市场，突然一下就火爆了，从6月30日收盘计算，到7月10日收盘，上证指数大涨1424%。同期银行、券商和保险成为最大的功臣，特别是银行板块最大涨幅约15%，券商表现更强达约37%，保险约35%。一时间牛市，“疯牛”成为热搜词汇。
每一轮牛市都是新一批韭菜集中上市之时，他们对于牛市的认知只是停留在江湖传言的财富神话中，抱着一腔热情奋不顾身投入A股市场，作为一个老韭菜，我今给大家普及一下市场的基本特征和牛市特征。
股市运行的四个阶段股市的运行，和实体经济一样，呈现非常明显的周期性特征，总是涨跌中循环，超长周期看重心上移。
原因很简单，股市是人类社会经济发展的晴雨表，而经济和社会的发展总是遵循螺旋式的上升，在不断的试错、纠错中前行和进步。
1、第一阶段：漫长的筑底
股市经过狂风暴雨般的下跌之后，做空动能几近衰竭。此时市场的筹码在不断的下跌中沉淀，公众已经忘记了股市存在，投资者也忘记了账户密码。
股指每天轻微的波动，偶尔有10%的涨幅，投资者只是长叹一口气，少亏了点，距离解套还十万八千里。
通常此阶段也伴随着经济基本面的恶化，货币政策倒是比较积极，但是管理层为了防止通胀也不敢大势的注入流动性，破产企业增所，失业率上升。
公众已经对经济失去信心，在日常生活中已经对未来，工作，家庭等失去了激情，过着等死般的日子，一切看起来不瘟不火，处于慢节奏中。
例如：2012年11月到2014年8月，整整近两年时间，上证指数波动仅仅15%之内。
第二阶段：上涨阶段
随着时间的推移，经济基本面逐渐走出泥潭，企业的利润开始复苏，货币政策随着经济的回升转向宽松周期。
PPI、PMI、GDP以及社融数据，M2开始呈现明显向右上方倾斜状态。
对市场敏感的专业投资者，有资讯优势的投资者开始试探性的买入，并尝试着去试探上方的套牢筹码。但是由于绝大多是投资者已经死心，先知先觉买入者收集不到更多筹码，只能选择提高价格购买，这一过程先知先觉投资者也在不断的验证自己的逻辑，且逻辑越来越清晰，他们害怕更多的投资者发现他们的企图，于是买入力度加大，股指回升，成交量放大。
通常这一过程指数已经脱离底部，距离最低点已经上涨了20%，更多的人加入买入行业，场外资金疯狂入市，股指疯狂，全面牛市开启，这时做多逻辑逐渐减弱，进入情绪和资金推动，牛市加速前进。
例如：2014年12月到2015年6月。
第三阶段：滞涨做头
这一阶段股市全面活跃，全民皆股，只要参与市场，或多或少都有赚钱效应。公众已经完全忘记了风险，严重只有涨停，指数的阶段性箱体震荡，都被认为是上涨中继，调整调整之后，指数还会创出新高。
但是这时，专业投资者已经发现在整个市场找不到性价比合适的买入标的，同时管理层和节奏方面明显偏向利空，于是开始缓慢的卖出，边打边撤。
股指会在相对区域内形成箱体或者平台中枢，成交量并没有明显的降低，但是指数已经拒绝创新高，滞涨形成。
当机构投资者出货完成百分之七八十之后，他们不掩饰看空后市的意图，不计成本卖出，因为他们已经赚取了太多的利润，这时头部形成，股市下跌。
通常头部都是一个区域，以双头，三重顶为主形态
例如：2007年10月到2008年2月，第二波冲高未能刷新高点后开始断崖式下跌。
第四阶段：慢慢熊途
投资者终于发现市场好像不正常了，K线上明显的下跌趋势，成交逐渐清淡，身边的人都抱怨赚钱很难。
但是他们还抱着幻想，简单说就是自欺欺人，一厢情愿的认为市场还要涨回来，可是账户的资产在不断的缩水，亏损越来越严重，从希望变成失望，最后绝望，快速的释放风险之后，开启漫长的熊市之旅。
例如：5178下跌到2550上下这三年。
牛市的特征以及如何判断牛市1、牛市特征
牛市同样分成四个阶段，即吸筹启动，洗筹，拉升、派发。但是咱们不从这个角度来分析牛市特征，咱们今天板块表现的角度来分析。
（1）春江水暖鸭先知，券商起舞
由于市场走出底部，成交量逐渐放大，而作为牛市最大的受益者，券商被市场提前挖掘出来，且在没有任何实质性利好的情况下，某一只券商无缘无故的上涨，而且其上涨的券商股绝对不是投资者心目的龙头白马。
例如：本轮行情光大证券和浙商证券。
（2）权重全面启动，市场开始沸腾，成家量开始放大，股指的广告效应开始体现，人人知道股票市场上涨了，多年未联系的朋友、同学打电话相互聊天，有意无意的聊到股市。银行的低估和高分红又被券商分析师旧事重提。
而前期活跃市场的星星之火，通常是科技、医药、消费等稳健保守型投资标的开始调整，例如当前市场。
（3）权重搭台，题材唱戏
在权重全面激活市场人气之后，由于权重本身股不可能一直持续上涨，更重要的是持续上涨会带来指数的起飞，通常他们在上至15%至20%之后开始横盘运行，而这是在权重拉升时修整的小盘股登上舞台。
盘面由此进入权重搭台，题材唱戏的节奏中，比如今天的行情。
（4）垃圾股上涨，权重中已经调整不少，题材概念，成长股不如调整。整个市场赚钱效应减弱，这时垃圾股迎来补涨，实际上是行情的尾声，因为除垃圾股之外的所有的股票价格都高高在上，最后入场的麻木的新韭菜没有选择，只有买入垃圾股，指望分得最后一杯羹。
2、如何判断牛市
前面咱们从整个市场的运行节奏，牛市运行过程中板块的不同表现之特征角度简单说了市场和牛市，根据其上面的特征就相应的大概率能判断市场。
接下来咱们具体判断牛市的标准：
（1）股指从最低点起计算，上涨超过20%；
（2）成交量逐渐放大，且保持在一个相对的恒定值，通常峰值接近前一次牛市峰值，另一方面，对比牛市前的成交均量而言，大概率翻倍；
（3）经典道氏理论角度，股指在新低出现之后，低点不断抬高，高点不断刷新，形成明显的上升趋势，低点连线几乎在同一直线上，趋势线清晰可见；
（4）均线上，至少5、10、20、60天均线形成多头排列，且全部发散向上，形成偏亮的多头均线发散组合。
综上就是牛市的特征和牛市基本常用辨识方法，供你参考！
我是溯源归一，基建投资践行者！
有哪些好玩的单机游戏？
好玩的单机游戏的话，我可以推荐给你很多！！！！！！！！！
《艾希》tap热卖榜第一！作为一款2D横版ACT+META游戏！你扮演的并不是艾希，而是你自己！旁白君只能带你领悟一定的乐趣，所以说不要跟着他的提示走！只要你肯反着来便可以体现到这个游戏的特殊性和好玩为什么！！
游戏主要的特点，画质优美，内容丰富，打击感超强，并且让人感觉旁白才是本体，而且游戏之中无处不在的梗，旁白的解说中会有“雷碧”，“土豆服务器”，售价仅为12元！
《末剑》《末剑》是一款以武器操作为核心的横版过关角色扮演单机手游。获腾讯光子工作室群第一届独立游戏大赛最佳创意奖！（这算什么奖？一个工作室，你还设奖，皮啊）
这款游戏算得上是一款休闲游戏，游戏玩法简单而又需要智商！整体上来说是腾讯最良心的一款单机游戏，没有充值入口，开不开心！我评论的网友纷纷表示。
“腾讯多出点这种游戏，你就能被洗白了”
“还不给光子工作室发奖金，他都帮你洗白了。”
“哦，你们以后不能说，没有不氪金的游戏了，还是腾讯套路深”
好玩，简单，打发时间又要一定智商，“腾讯最良心的游戏”！！！！不玩玩又不要钱！
《跳舞的线》国人研发与《穿越迷雾》策划共同合作新作！tap评分9.8！游戏非常简单，但是手残勿入！反正就是好玩，但有些人一上手就要崩溃，哈哈哈！
《长生劫，盗墓长生印》是一款生存解谜类探墓游戏，游戏画质很高，剧情和游戏非常的丰富，让人有一种真正去盗墓的感觉，收集也非常的丰富，有点类似于生存游戏，可以制造道具，烹饪食物，但主要偏向于探险。tap评分9.8分
这是我知道的，也是我在玩的单机游戏，以后会有更多好玩的单机游戏向各位推荐，但仅限于手游！谢谢大家，点个赞呗！
