窒息的悲鸣项链,冬日一语经典语句
窒息的悲鸣项链，冬日一语经典语句？
、乡村的冬天，田地蒙着一层薄薄的霜，透过那层薄薄的霜，可以看到下面僵化的土地，硬冻而干裂。田里的刚刚出土的麦苗是那样怯弱，原本绿嫩的叶子，显然已被冬天贴上了自己特有的标签，像孩子冬天被冻坏的脸。冬天田野的呼声更甚，让单独走在路上的人心里发毛，那树干没有了地，却被风摇曳得吱支地响，像在悲泣，又像在疯狂地舞蹈。
2、寒风从教学楼中穿梭而过，呜呜咽咽的嘶吼是它脚步的回声；它从空旷的操场走过，呜呼呜呼的悲鸣是它沉重的叹息；它从五彩斑斓的山林中走过，唏唏哗哗，嗡嗡哄哄，犹如波涛汹涌的海洋，一波未平一波又起。
刚满月不久的小孩子一哭就喂奶？
你好，我是Yugis揪揪妈妈，感谢邀请。
孩子哭了该不该抱刚满月的孩子属于新生儿。新生儿哭是比较频繁的。哭了需要妈妈安慰也是非常正常的。这除了饿了之外还是一种心理需求。实验证明，婴幼儿早期心理需求得不到满足，会对将来安全感的形成产生一定影响。
不要以为孩子哭了不哄不抱，孩子哭累了就睡了，你们就轻松了。这是相当不正确的想法。这会造成孩子以后缺乏安全感，更加容易哭闹，你会感觉更加难带。新生儿时期满足宝宝生理和心理的需求，将来孩子完全可能养成天使宝宝。
（揪揪刚刚抱回家，就学会了睁眼盯着妈妈）
新生儿哭闹的应对刚满月的宝宝哭闹无非是以下几种原因，针对问题逐一解决就好。
1. 饿了拉了
宝宝饿了或者拉粑粑了，也没有其它表达方式，也只能用哭声让爸爸妈妈注意。新生儿时期喝奶比较频繁，白天2-3小时一次，夜间可能3-4小时一次。其实你们基本可以掌握规律知道宝宝这次哭是什么原因，是不是饿了。（孩子哭闹时爸爸妈妈固然劳累，但看到孩子微笑，一切都是值得的）
如果宝宝拉了更是应该及时更换纸尿片，以免造成感染和红屁屁现象。所以新生儿时期幸苦是必然的，也是正常的。基本上所有的新手父母都是从这个阶段过来的。宝宝喝奶和拉粑粑时间间隔随着月龄增加会越来越长，所以这个阶段很快会过去的。
2. 惊醒需要安抚
有部分新生儿比较敏感一些。再加上新生儿睡眠跟成人不太一样，是浅睡眠深睡眠轮换的。所以有时候可能突然惊醒或者被什么声音突然吓着了，甚至是做梦都可能惊醒。惊醒时有可能会哭的。这个时候抱起来安抚一会儿，再算算时间看看是不是也该喂奶了。只要宝宝得到安抚，并且喝够了，尿片也干爽了，一般能安静下来。
（揪揪2个月，喜欢趴着看妈妈）
3. 病了或者不舒服
新生儿特别容易发生肠绞痛。肠绞痛需要一些手法，比如腹部按摩、飞机抱等缓解方法。但肠绞痛无法完全治疗，哭闹时间比较长，所以只能靠爸爸妈妈的耐心，慢慢缓解。过了新生儿阶段，肠绞痛现象就会缓解很多。
如果宝宝病了也是可能哭闹的。爸爸妈妈要先确认宝宝不是饿了、拉了，也不是肠绞痛的情况下，再根据病情进行处理，必要时可以上医院。
（揪揪看着看着就大了，满地爬满地走了，我好怀念他新生儿时期抱在怀里乖乖的时候）
写在最后孩子年幼就那么几年，现在不抱，到时候你想抱的时候他/她还不耐烦呢。孩子长大是分分钟的事情，你肯定会怀念孩子能被抱在怀里这个阶段的。
@悟空问答 @头条认证小助手
我是Yugis揪揪妈妈，80后，同时拥有理工和教育学背景。曾在5个国家居住过，一共超过10年，深度旅游40国。Yugis揪揪妈妈是国家曾经晚婚晚育政策的深度践行者，高龄生下孩子，家里一孩一猫，生活愉快。想跟我讨论孕产育儿，教育，情感以及旅游方面的都关注我哦。女人幸福越少你认同这句话吗？
每个女人都是在不同的环境中长大，选择不同，结果自然就不同，在童年记时候快乐与不快乐，幸福与不幸福，那是没得选择，女人到了结婚的阶段，这时候选择是重要的，还得看缘分不是吗，选择的好，遇到对的人，才能有所改变，有男人宠着才会幸福，男人不都喜欢小鸟依人型的吗，因为时间证明一切，随着不断地变化，好的也会有不好的体现，没有真正的完美存在，在选择不对时，经过自己的努力慢慢地会变好，一些事情不能一概而论，万事万物都有一视两面性，讲究阴阳平衡，任何事物都一样，女人记忆力越差，证明老了，退化了，最后不就是傻了吗，所以人生不断地去学习，去扩大知识的点，面，学识渊博了，看的角度就不同了，就不会这么偏面了
描述憔悴的搞笑评论？
一、心善自然美丽，心真自然诚挚，简单生活才能幸福生活，走过岁月的清浅，尝透了人情的冷暖，生活需要一份淡定的沉稳，当然也需要一份自我的疗伤，生活的伤，彼此相同，悲哀和乐观也就取决于谁的一念之间。要活，就爱护每一回的心跳，不慌不忙。
二、世界上最遥远的距离不是生与死，而是最熟悉的人，渐渐陌生。
三、这个城市，不易居。它可以给你名、给你利、给你风头，可是要索回何等样的代价！岁月似火车头般格轰格轰疾驶而过，当事人焦头烂额，形容憔悴，因为有更大的薪酬更高的位置在等着。那真是一个庞大的竞技场，适者生存。——《随心》
四、繁华落尽，一生憔悴在风里，回首时无晴也无雨。明月小楼，孤独无人诉情衷，人间有我残梦未醒。漫漫长路，起伏不能由我，人海漂泊，尝尽人情淡薄。热情热心，换冷淡冷漠，任多少深情独向寂寞。人随风过，自在花开花又落，不管世间沧桑如何，一尘风絮，满腹相思都沉默，只有桂花香暗飘过。
五、泠泠冰露如玉坠，芭蕉残颜，芳心憔悴。问中秋月圆谁陪？却道寂寞独醉。瘦柳低垂，青苔黄眉，锁了秋媚？溪泛舟返，蓝衫箫吹，声声凄怆为谁？簌簌风过，滴滴心碎。花零香飞，倩影抚弦望君归。
六、如果不曾逢，也许心绪永远不会沉重。如果真的失之交臂，恐怕一生也不得轻松。一个眼神，便足以让心海掠过飓风，在贫瘠的土地上，更深地懂得风景。一次远行，便足以憔悴了一颗羸弱的心，每望一眼秋水微澜，便恨不得泪光盈盈。死怎能不从容不迫，爱又不能无动于衷。
七、曾经我们一起走过的路，和你住过的地方是一座繁华浪漫的城市。某天，去找我们的过去，走到那条路，那个地方，感觉是一座空城，熟悉又陌生，像我们之间一样。
八、生命里，太多的无奈和悲哀已将我消瘦成树、憔悴成草。我怕你未经风雨的双肩托不起世俗强劲的大风，又一次将你吹回原地，留给我的，只是身上又多了几条伤痕而已。所以，风，为了你的明天更美好，我只能枯萎心中的渴望，在你的心里稍作停留，然后永远离开，让我一个人饮尽心酸，饮尽磨难。
九、世事难言，烟柳憔悴，脱落繁华，便是茫然，穿流人海，漠然淡世，注定一世牵挂，一个深深的烙印，无须挽留，落在眼中的离去，跌跌撞撞，若即若离，最终，还是分开。
十、从今以后，我们就在也只是陌生人了.......
十一、生命并不是一帆风顺的幸福之旅，而是时时摆动在幸与不幸、沉与浮、光明与黑暗之间的模式里。有些事情无力去改变，只能改变自己的心境。从基本上来说，一个人对自己的态度，可以决定他的快乐与悲哀。希望自己快乐，就能快乐。生活是一面镜子，你对它笑，它就对你笑；你对它哭，它就对你哭。
十二、在交谈中途我们哑然以对， 无可奈何地微笑。 我们的人， 无话可说。 原来，早已成为路人。 ——辛波斯卡 《不期而遇后》
十三、陌生到熟悉再到陌生，当中留点遗憾，可能我们根本没有熟悉过。
十四、曾以为，不为尘世繁华而迷醉，不为萧瑟凄凉而伤悲。如若憔悴，定是朱砂流泪。我于红尘深处，回眸三百余回，始终嗅不到胭脂香味。寻一缕情丝如炊烟升起，浅望渡口，已然扑朔迷离，无心闯入谁的雨季，却深染了一身离愁别绪，走不近也无法远离，不禁一声叹息，伊人远去。
十五、人生最大的痛苦，不是清楚不了，而是糊涂不了。想清楚有聪明就够了，想糊涂却需要智慧。活人生，最后就是活智慧。清醒的人知道自己想要什么，而清楚的人是什么都想要。人可以不清楚，但不可以不清醒。要让一颗心，慢慢地欣赏在路上，而不是憔悴挣扎在路上。
十六、人生就是吃一堑，长一智。生命是一场修行，你修道，我信佛，他执儒，各有各的道场，这就注定我们心灵的磁铁要在彼此的磁场里消了磁，这是在所难免的抉择，在不经意之间。人就像个陀螺，擦肩而过的人越多，就转得越洒脱。岁月婆娑着那憔悴的脸庞，少了那时的稚嫩，多了一分坚毅。
十七、我告诫自己 你的话说得太多 你听别人倾诉听得太多 你在陌生的房间里坐的时间太长 你的睡眠质量太差 你平庸得事情想的太多 你希望太多 你安慰自己太频繁
十八、因为两年不见，联系甚少 所以也只能从照片上知道我模样变了，头发又长了。 但从不会知道我思想变了，习惯变了，理想变了，脾气变了。 原来，话不投机我们谁都不能怪。
十九、谁也不愿意留下无法更改的失败，谁也不愿意面对无法救赎的错过。而这种积极的热爱与追求到最后，只能被压抑，被抛弃的时候，只能在流放中生成一种无法言说的悲哀——残缺。
二十、人生快不快乐看心情，幸不幸福看心态。漫长人生中，什么都不是一眼看到头的，一时的春风得意算不了什么，一时的失败也不能算数。欢喜中持有一份凝重，悲哀时多留一丝希望；对生活的负责任，谨慎对待每一个属于自己的日子。
二十一、人多多少少都是都是按照自己的`模式活下来的。当别人和自己差别太大时会感到生气，过于相像又会觉得悲哀。如此而已。
二十二、世事难言，烟柳憔悴，脱落繁华，便是茫然，穿流人海，漠然淡世，注定一世牵挂，一个深深的烙印，无须挽留，落在眼中的离去，跌跌撞撞，若即若离，最终，还是分开。
二十三、淡淡的来，淡淡的去，淡淡的相处，给人以宁静，予己以清幽；静静的来，静静的去，静静的守望，给人以宽松，予己以从容。虚虚实实间，回眸来路，一抹云雾，几许感叹……一个人的身上能看到多人集中的影子，唯独没有自己，那是一个人的悲哀！
二十四、不要在别人的眼光里找快乐，否则永远悲哀。不要在别人的嘴巴里找尊严，否则永远卑微。尊严是自己给的，快乐也是自己找的。随时保持自己的觉性，努力尽自己该尽的责任和义务，珍爱自己、做自己的主人，让人生多一些自由和自在。
二十五、终日无所事事，只有紊乱的心思，心慌的恐惧，虚空的阴影，无聊的苦楚，孤独的悲凉，呆滞的神经，迷茫的面孔，惆怅的心痛，不请自来，煎熬着我，憔悴着我。我犹似和尚撞钟——得过且过，在一声声悲鸣里延续着生命，经受着那清规戒律般的命运束缚。
二十六、从没有遇见过花开，也从没有错失过花落，仿佛冥冥之中注定是一种悲哀，永远镶嵌在了前途未卜的风尘之上。许是苍天眷恋，在那璀璨生命的最后一刻，为我剪影。我不知道，这，算不算是一个擦肩？
二十七、你我已经生疏了，生疏的连我的输入法都不认识你了。
还有哪些著名的悼亡诗或者词呢？
谢邀。
历史上除了苏轼的《江城子》，还有哪些著名的悼亡诗或者词呢？
首先我们要清楚一点，中国诗词领域的“悼亡诗”和大众理解、西方文化所指的是有区别的。
我们现在一般理解“悼亡”就是指追悼亡人的意思，但是在中国传统文化中，“亡人”特指先自己故去的妻子，配偶之间活下来的才自称“未亡人”，所以“悼亡诗”在古诗词领域就是特指写给已经不在的夫人的诗歌作品。
而朋友之间，一般用“怀友人”等其他说法，“悼亡诗”是有特指的。
这种特指是从西晋潘安这里开始的。
潘岳虽然长得很帅，于情感上却非常专一，与妻子二十四年始终如一，妻子去世后悲痛欲绝，孤身一人直到被杀。
他为妻子写的《悼亡诗三首》是发自肺腑的情感爆发，佐以极具特色的细腻铺陈描写，让人触目生悲。
这几首诗里面的铺陈，因为是对生活细节的怀念，所以是必要的，和其他同时期同风格的诗人，为了铺陈而铺陈，为了细致而细致是有本质区别的。也因此奠定了潘岳在“悼亡诗”类别上的开山地位，并且直接定义了“悼亡诗”专指追悼亡妇的题材类别。
悼亡诗（其一）悼亡诗（其一）
荏苒冬春谢，寒暑忽流易。
之子归穷泉，重壤永幽隔。
私怀谁克从，淹留亦何益。
僶俛恭朝命，回心反初役。
望庐思其人，入室想所历。
帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
怅恍如或存，回惶忡惊惕。
如彼翰林鸟，双栖一朝只。
如彼游川鱼，比目中路析。
春风缘隙来，晨霤承檐滴。
寝息何时忘，沈忧日盈积。
庶几有时衰，庄缶犹可击。
魏晋诗歌，于我们今天看惯唐诗宋词的朋友来说，可能会有一些阅读障碍。因为不是格律诗，不押平声韵，而且对我们来说，语法结构和用字有些高古。
全诗较长，我们就不一一详解，只看他的细节描写。
望庐思其人，入室想所历。
帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
怅恍如或存，回惶忡惊惕。
这里足足八句，就是写诗人准备离开房间时的所见。
看到共同居住的房间，就想起这个人来。进入室内，就想起过去一起的生活经历。
但是床头、窗帷下都看不到你的身影了，而那副字画就好像刚刚写就，还有墨香浸染。
你身上的香味还在房间内飘荡，你穿过的衣服还像过去那样挂在墙上。
看到这些，感到一时的恍惚，好像你真的还活着。
突然醒悟，你已经不在了，不禁有点惊讶、恐惧。
这种细致的回忆细节，生活场景的描写，让人真实地进入到诗人的回忆和现实，感受到他的无奈和悲伤。
有句鸡汤叫作“成败在于细节”，虽然不能放之四海皆准，但在感情的传递上，细节越丰富，越容易打动读者，这倒是文艺创作中的必然手段。
而是否铺陈过度就在于细节是否真实，潘安的悼亡诗无疑就做到了真实这点。
《诗经·邶风·绿衣》虽然潘安首开悼亡诗，而且这种诗属于小众题材——因为书写对象被锁定为亡妻，但是两千年下来，文人中遇到这种事情，并以各自真情和华美辞章写下的悼亡诗也有不少，其中更是不乏佳句。
其中最早，比潘安更早的是《诗经·邶风·绿衣》：
绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已？
绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡？
绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮。
絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心。
这首作品今天解读出来，是故人对亡妻的思念，但是前人认为是庄姜因失位而伤己之作，宋代朱熹《诗集传》：
庄公惑于嬖妾，夫人庄姜贤而失位，故作此诗，言绿衣黄里，以比贱妾尊显．正嫡幽微，使我忧之不能自已也。
到底是争宠还是悼亡，并没有一致的说法。而且《绿衣》是采诗官的采风，没有详细作者，所以如今还是采用公认的潘安是“悼亡诗”的首创者。
沈约《悼亡诗》去秋三五月，今秋还照梁。
今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢永销亡。
帘屏既毁撤，帷席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。
万事无不尽，徒令存者伤。
沈约是南朝梁开国功臣，是南朝文坛领袖。但是我们更熟悉的是他与周颙创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。
沈约是“永明体”的代表人物，也是音韵学，格律诗的祖宗级别人物。
我们看到沈约的《悼亡诗》，很明显的比潘岳的就更好认，文字习惯慢慢向隋唐转化，更重要的是好读，这就是音律的作用。
虽然还没有平仄关系，但是单句，甚至整首诗都是通顺清朗，念起来口舌生香，在音律上已经达到了相当水平。
内容当然还是悼念亡妻，不过这种音律形式上的变化，让诗更加朗朗上口。
为什么我们说魏晋南北朝是盛唐的基础和准备，从这些诗的变化可以看得清清楚楚。如果没有音韵学的发展，各类诗风的拓展，盛唐诗歌的高峰必然要晚很多年才能到达。
元稹《离思五首》唐朝悼亡诗很多，毕竟这是个无事不诗的时代。
不过选元稹《离思五首》中一首，就足够代表整个唐朝的悼亡诗水平了。
元稹这个人其实非常渣，但是渣男除了渣，什么都好。
渣男有文采，情感的泛滥和细腻真不是老实人能够匹敌的。
他和薛涛、刘采春打得火热，丝毫不妨碍他为亡妻写悼亡诗时的情真意切。
他是真爱过的，只是每一段都是真爱。读了他的作品，有时候会觉得真的不是他感情渣，而是老天负了他。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
到了唐诗，就不存在音律和读不懂的问题了。这是一首平起不入韵，押平水韵“十二文”部的近体格律七绝。
《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》说潘安是“悼亡诗”的开创者，那么苏轼就是“悼亡词”的先河了。
词牌发展到宋初，已经逐步摆脱了歌女代言体，开始表达诗人自身情感，词牌的内容也逐渐从羁旅闺怨往情感的各个方向拓展。苏轼“以诗入词”，在格式上没有音乐人那么讲究，却将万事万物，各种情感写入词牌。
除了开创“豪放派”之外，以婉约词牌表达对亡妻的哀悼，思念显然更符合普通词人对这一文学体裁的认同。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《南乡子·为亡妇题照》被王国维称作宋以来第一词人的纳兰容若，也是用情极深的情种。爱妻卢氏亡故之后，悲痛欲绝，为她写了不少作品，这首《南乡子》是其代表。
泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
这首词化用了元好问的“一片伤心画不成”，下片中“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发了这种恨好景不常、好梦易醒，无限思念、无比哀痛的感情。
总的来说，悼亡诗词的开创、发展相对简单，关键人物就是潘安、苏轼，因为悼亡诗作为诗词种类更多的是内容限制，于格式倒是随意的。
关于悼亡诗流派的形成和潘安的情况，本人更新文章有详细论述，这里就简略了。
